Disputa a pornit de la un fragment din piesa “Metall auf Metall” (1977), folosit \u00een c\u00e2ntecul “Nur Mir” (1997) semnat de Sabrina Setlur \u0219i produs de Moses Pelham \u0219i Martin Haas, f\u0103r\u0103 acordul trupei. Ini\u021bial, membrii Kraftwerk, Ralf H\u00fctter \u0219i regretatul Florian Schneider, au c\u00e2\u0219tigat procesul \u00een Germania, instan\u021ba consider\u00e2nd c\u0103 utilizarea neautorizat\u0103 a sample-ului reprezint\u0103 o \u00eenc\u0103lcare a drepturilor de autor.<\/p>\n
Cazul a fost \u00eens\u0103 contestat \u00een repetate r\u00e2nduri \u0219i a ajuns de mai multe ori pe masa Curtea de Justi\u021bie a Uniunii Europene, transform\u00e2ndu-se \u00eentr-o b\u0103t\u0103lie juridic\u0103 de aproape 30 de ani. Un punct de cotitur\u0103 a venit \u00een 2019, c\u00e2nd judec\u0103torii au stabilit c\u0103 un sample recognoscibil poate \u00eenc\u0103lca drepturile de autor, cu excep\u021bia cazului \u00een care este modificat suficient \u00eenc\u00e2t s\u0103 nu mai poat\u0103 fi identificat.<\/p>\n
Cea mai recent\u0103 decizie, pronun\u021bat\u0103 pe 14 aprilie la Luxembourg, introduce \u00eens\u0103 o nuan\u021b\u0103 important\u0103: o pies\u0103 poate fi considerat\u0103 “pastiche” dac\u0103 folose\u0219te un fragment recognoscibil, dar \u00eel transform\u0103 \u00eentr-un mod creativ, astfel \u00eenc\u00e2t rezultatul final s\u0103 fie semnificativ diferit de original. Pe scurt, \u00een acest context, “pastiche” \u00eenseamn\u0103 o form\u0103 de reinterpretare artistic\u0103, nu o simpl\u0103 copie, ci un tip de \u00eembinare \u00eentre dou\u0103 lucr\u0103ri, \u00een care elementele originale sunt refolosite \u00eentr-un mod nou \u0219i creativ.<\/p>\n
Aceast\u0103 interpretare a fost decisiv\u0103 \u00een cazul de fa\u021b\u0103: instan\u021ba a considerat c\u0103 sample-ul folosit de Pelham \u0219i Haas se \u00eencadreaz\u0103 \u00een aceast\u0103 categorie, ceea ce \u00eenseamn\u0103 c\u0103 nu constituie o \u00eenc\u0103lcare a drepturilor de autor.<\/p>\n
Pentru Kraftwerk, verdictul marcheaz\u0103 finalul unui proces \u00eenceput \u00een anii ’90. Pentru industrie, \u00eens\u0103, decizia ar putea avea un impact major, oferind arti\u0219tilor mai mult\u0103 libertate \u00een utilizarea sampling-ului, at\u00e2ta vreme c\u00e2t acesta este transformat suficient \u00eenc\u00e2t s\u0103 devin\u0103 o crea\u021bie nou\u0103.<\/p>\n
Luna urm\u0103toare, germanii vor porni \u00een turneul “Multimedia Tour” \u00een U.K., Iralnda \u0219i Europa, ajung\u00e2nd \u0219i \u00een \u021bara noastr\u0103 pe 22 iulie, cu un show la Arenele Romane.<\/a> Prin abordarea conceptual\u0103 \u0219i minimalist\u0103,\u00a0Kraftwerk\u00a0vor ar\u0103ta c\u0103 nu sunt doar muzicieni, ci arhitec\u021bi ai sunetului digital, deschiz\u00e2nd drumul pentru modul \u00een care muzica este creat\u0103, perceput\u0103 \u0219i consumat\u0103 \u00een era tehnologic\u0103.<\/p>\n Kraftwerk – Metall auf Metall (1977) <\/p>\n Sabrina Setlur – Nur Mir <\/p>\n